1.前言
后期調色在影視制作中越來越不可或缺，一部影片的表達語言，由畫面、音效、配音等基本構成，
其中，畫面是最重要的基本要素。
畫面的表達方式不一樣，對影片內容會起到非常大的改變，因此，調色至關重要。
《秘境神草》這部紀錄片以一種特殊地貌、一戶普通人家、一味野生本草、一段人生故事為線條，
在神奇壯美的大場景里，通過多種拍攝技術手段，向人們全景式地講述人與自然、人與本草的中國故事。
2.后期調色
2.1 確定基本色調
色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。
所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾視覺產生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。
簡單來說，暖調給人一種厚重、溫暖的感覺，而冷調給人寒冷、安靜、空靈的視覺感受。
紀錄片調色不同于電影和廣告，它不需要太多的風格化，更注重的是還原色彩，
色彩傾向不適合太夸張、太風格化，在忠實還原色彩的基礎上還應有一些表現性的意味在其中。
《秘境神草》的節目內容在不同的特殊地貌中向觀眾展現各種藥食同源的本草風采，
從一戶戶普通人家中講述人與自然、人與本草的故事。
因此，在筆者的想象中，最終呈現的畫面應該是純凈、自然的，符合東方審美意境，
而色彩關系是含蓄和經得起推敲的。
2.2 調色
《秘境神草》前期拍攝時間跨度大、地域廣，有好幾個團隊同時在不同的地方拍攝，
使用到的機器種類繁多，既有GH4、A7S2，也有5D3、C300、大疆、GoPro等等，
為后期流程帶來了不少的挑戰。素材畫質、色彩偏向差異較大，
還有大量的航拍風景及延遲攝像，也是大大考驗了調色師的功力。
調色是整體的一個操作過程，不能以單一畫面為主，而是要整體把握影片的基調，
以《甘草篇》的故事為例，它的拍攝地點是塔里木河流域，季節正處于金秋時分，
整個故事的色調以暖色調為主，如圖1所示。
2.2.1 一級調色
調色一般分為兩個階段：一級調色和二級調色。
一級調色調整的是畫面的整體色調、對比度和色彩平衡，如圖2、圖3所示。
在前期拍攝中，由于環境自然光的問題或者拍攝不嚴謹的原因，
有時會導致畫面曝光不足、對比度不夠和偏色等問題，
如圖4所示。這些自然風光原始素材存在嚴重的曝光不足、飽和度不夠、整體色調偏暗，
并不能給人帶來美好的視覺享受。
針對這樣的片段，DaVinci Resolve通過提升Gamma和Gain，壓低Lift，
同時提高畫面飽和度，并通過色輪調整色彩平衡，圖像的問題得到糾正，
還原了大自然原本的色彩，如圖5所示。這里我們只要通過簡單的一級調色就能做到。
2.2.2 二級調色
二級調色調整的是畫面的選定區域，也就是局部色域。
二級調色的選取有多種方法可以制作，可以通過蒙版制作，也可以通過摳像得到。
具體選擇應該針對不同的畫面選擇最適合的方式。
二級調色的目的在于將畫面處理得更加自然，
比如在一級調色中，有時會帶來畫面中某些顏色的改變，
這時候我們需要使用二級調色工具將改變的顏色單獨吸取出來處理。
二級調色也常被用來突出畫面中的某個物體，以便吸引觀眾的注意力。
如圖6所示，整個畫面非常昏暗，衣服和背景融為一體，沒有層次。
進行簡單的一級調色后，并沒有達到我們理想的效果，如圖7所示。這時我們可以開啟二級調色。
建立新的節點后，在主體人物的位置畫出遮罩，稍稍提高人的亮度，
同時壓暗背景，突出主體人物，如圖8所示。再新建節點，
用限定器提取人物膚色，同時模糊半徑，
在HSL模式中我們可以清晰地看到我們需要選擇的顏色，
如圖9所示，然后對膚色進行細微的調整，最后得到了如圖10所示效果。
我們看到，因為大部分提高了亮度，畫面中明顯有不少噪點，
這時我們可以使用去噪功能對畫面進一步優化，如圖11所示。
這樣就完整的處理完了一個畫面，在放大的局部中，
我們可以明顯看到使用去噪功能的優勢，如圖12所示。
2.2.3 LOG模式
什么是LOG？ LOG模式它是使用一個平坦的對數曲線來表示數據，
因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。該模式對比度更低，
包含的亮部信息更多，能使視頻素材質量大幅度提高，
該模式下拍攝的視頻，將會比普通模式視頻具有更高的動態范圍，
保留場景更多的信息和細節，可以給后期調色提供更多的色彩空間。
從圖13和圖14可以看出，用LOG模式拍攝的素材在示波器波形顯示圖像中還有很多可調整的空間，
所有的范圍都被保留了下來。但同時也是因為這樣的寬動態范圍，
導致整個圖像在普通的監視器上顯示效果發灰，色彩飽和度下降，
所以我們必須進行LUT（Look UP Tables，像素灰度值映射表）映射。
圖15和圖16是線性修正后的畫面和波形圖，通過LUT映射，
影像得到了線性修正，但是套過LUT之后并不意味著萬事大吉，不需要再做任何調整了。
因為拍攝時用了大量不同的拍攝設備，因此必須保證這個故事畫面的統一性，
所以我們要在修正好的畫面中新建節點進行進一步的處理。
圖17和圖18就是我們進一步調色后的畫面和波形圖。在這里我們可以看到，
暗部波形向示波器底部下潛，綠色植被顏色鮮艷，人物主體突出，畫面效果很是理想。
前面說了，因為拍攝時用了大量不同的拍攝設備，再加上現場光線的變化，
鏡頭之間都會存在亮度和色調的巨大差異，
這時，可以通過達芬奇的COLOR頁面中時間上的縮略圖幫助我們預覽片段之間的色調匹配，
3.廣播安全設置
所有的片段處理完成了，那么我們是否就可以高枕無憂地輸出了呢？
這里大部分調色師都會忽視一個廣播安全的問題。
什么是廣播安全？廣播安全就是電視播出網絡對視頻和音頻信號的一套法定規范，
常見的廣播安全問題是亮度超標或者色度超標。
如圖21，這是一個非常漂亮的畫面，肉眼很難察覺是否有安全播出的問題，
但是達芬奇有一個非常方便的檢測方法。
左上角執行命令“顯示”—“顯示廣播安全的例外”，可看到畫面發生了變化，如圖22所示，
其中超出廣播安全范圍的顏色都被標記出來了，
藍色代表亮度超標，黃色代表色度超標（本圖沒有色度超標）。
在示波器中的亮度波形圖中我們可以觀察得更加明顯，
如圖23所示，在1023的位置，波形發生了剪切，波形的頂部太高，
超出了廣播安全的范圍，需要降低到范圍內。
要解決這個問題，我們有很多處理方法，最常見的就是在一級調色面板中，
將Gain的數值降低。如果色度超標，最常用的方法就是利用二級調色，摳選出超標的顏色，
將它們的飽和度降低。這些方法雖然簡單，但是在大量的片段中會降低我們工作的效率，
而在達芬奇中，有一種更加簡單省心的方法。
在達芬奇的“項目設置”中，色彩管理面板中有一個廣播安全，激活“確保廣播安全”選項，
達芬奇在輸出時會自動根據你所選的數值范圍對色彩進行消減，
保證所有的數值都在你設定的安全輸出范圍內，廣播安全IRE電平有三個選項，
大家可以根據節目播出平臺的參數要求來決定，見圖。
廣播安全是調色中的技術問題，僅憑自己的經驗去調整顏色，
對于電視播出來說是不可取的，只有把信號控制在合法的范圍內，
才能夠將顏色更加完美地傳遞到觀眾眼中。
4. 小結
《秘境神草》作為包含人與自然的紀錄片視角的作品，
和一般意義上紀錄片不同的是，此種類型的調色既要有符合紀錄片美學的自然風貌，
但同時仍要在此基礎上，為影片賦予色彩的個性。
后期調色看似簡單實際很復雜， 它是一個綜合的藝術，
它需要調色師掌握影視制作的基本技能，有較高的色彩知識和感覺，
能準確地把握光影、色調對觀眾情緒的帶動，
能創造性地利用調色流程達到預想的藝術效果，將更好的影片呈現給觀眾。
